{h1}
konst + kultur

Fearless Girl vänder mot laddningstjur återställer helt enkelt föråldrade könsstereotyper. Här är varför

Anonim

Kristen Visbals skulptur på 250 lb "fräcklös tjej" vann nyligen tre Grand Prix och 18 Lions i alla, vilket gör henne till den största vinnaren i Cannes Lion International Festival of Creativity. Utmärkelserna och utmärkelserna har krediterat henne med utmanande jämställdhet på Wall Street - trots hennes egen användning av könsstereotyper och det faktum att statyn beställdes av de mycket finansiella institutionerna verkar stycket utmana.

Statyn, som placerades framför Arturo Di Modicas ikoniska "laddningstjur" - en minimalistisk tre och en halv ton bronsskulpterad tjur som markerar New Yorks finansiella distrikt - på Internationella kvinnodagen, har varit i centrum för debatter alltsedan. Deras juxtaposition har ansträngt diskussionen om jämställdhet på arbetsplatsen samt konst som för det mesta ignorerar de politiska ekonomierna i de omgivande finansinstituten som direkt och indirekt förde dem tillsammans.

Nybörjaren var entusiastiskt omtänkt och kommentatorer ser henne som utmanande Wall Streets könsavståndslöftak, vilket tyder på att tjuren är en symbol för patriarken och kapitalismen vild - antagonist mot kvinnligt ledarskap i affärer, vilket speglar patriarken och kapitalismen borta vild. Spänningarna mellan dessa stycken blev förvärrade när Di Modica hävdade att flickans placering strider mot hans rättigheter som konstnär på grund av sin avsiktliga positionering och avsedda förändring av hans arbetssammanslutning.

DiModica placerade sin tjur framför New York Stock Exchange medan New York sov i början av 15 december 1989. Det var inte en enkel handling: bronstjuret kostade honom 350.000 dollar att bygga - vilket han finansierade genom att sälja sin familj egendom på Sicilien. Med hjälp av vänner, en lastbil och kran grep Di Modica ett åtta minuters gap i NYSE polispatrullrutinen för att installera skulpturen. Men NYSE avvisade officiellt tjuren och lämnade Di Modica för att betala omlokaliseringskostnader till sin nuvarande plats i Bowling Green med välsignelsen från tidigare borgmästare Ed Koch. Resten är historia, eftersom Arturos gåva till NYC har påstås bli det mest fotograferade konstobjektet i staden.

Den oskuldliga tjejen placerades också på natten och många kommentatorer, inklusive Visbal, svarade på Di Modicas klagomål som en fråga om sin rätt till gerillakonst. Men det är han inte - snarare är det den utrustade tailcoat-rida tolkningen av meningen med hans tjur, vilket gör det omedelbart sexistiskt och destruktivt och skapar ett konstnärligt uttalande ur två statyer, det är DiModicas övergripande gripe.

Man behöver bara snabbt undersöka tidningarna och sociala medier för att bekräfta att tjuren har använts på sätt som kastar den i ett negativt ljus. I onlineforum uttryckte flera inlägg sina åsikter att både tjuren och dess konstnär är macho kapitalistiska grisar som innebär att tjuren motsätter sig "henne".

Branding övning

Men skapandet av den oroliga flickan blev orkestrerad av en finansiell institution som är symbolisk för den typ av maktstrukturer som hindrar en sådan frigörelse. Arbetet beställdes av McCanns reklambyrå av State Street Global Advisors, ett företag som förvaltar 2, 4 miljarder dollar i tillgångar, som ett medel för positiv publicitet. State Street syftar till att rehabilitera sin varumärkesbild, särskilt i ett klimat av tidigare anklagelser om missförhållanden och som turnaround firande av sitt SPDR Gender Diversity Index, som handlar under symbolen SHE.

Faktum är att den orädda tjejens plack (nu borttagen) läser: "Känn kvinnornas kraft i ledarskap. Hon gör en skillnad. "Här är symbolen för feminism samtidigt en ticker-tejpssymbol, mycket till irriterande jämställdhetsförespråkare som ser detta som" företagsfeminism ", en drivkraft mot en elitism som upprätthåller ojämlikhet en verklig brist på alternativ för alla kvinnor och män.

Sympatisörer av den fruktlösa flickan, angriper Di Modica, säger att tolkningen av konst är oberoende av sina artisters avsikter - vilket är sant nog. Men deras tolkningar stämmer överens med Visbal, som estetiskt använde placeringen framför tjuren "för att illustrera storleken på vilken kvinna som står emot på arbetsplatsen" - vilket innebär att de förutbestämda negativa intentionerna mot tjurens tolkning indikeras.

Könskonst

Som påpekat på en antropologiblogg är graffitivärldens märkning nära eller i samtal med ett mästerverk ett tecken på respektlöshet och en djärv krigserklæring - liksom en billig uppmärksamhet-gripande knep. Till och med de djärvaste museumskassatörerna placerar inte konfrontationsobjekt före mästerverk.

Lika anstötlig är hur flickans och tjurens juxtaposition återställer konservativa könsbilder. Denna avsiktliga gjutning av föråldrade konventionella könsstereotyper - den modiga lilla tjejen vs den stora, dåliga manliga tjuren - är bekräftande. Diskriminering av könsdiskriminering och kvinnors företagsorientering tar på sig mer nyanserade och smutsiga former, vilka sådana förenklade bilder döljer. Kan inte kvinnor och tjejer vara tjur eller laddning bredvid det?

Tjuren förblir klar medan SHE, en symbol för disneyficering av feminism, katalyserar ilska mot tjuren och dess konstnär snarare än mot de olikheter som genomtränger finansiella institutioner och de som påverkar dem. "Ansiktet" är inte mellan en orädd tjej och en rasande tjur men snarare mellan feministisk posering och personkraft, mellan företags- och gerillakonst och mellan medkänsla och motvilja. I detta avseende ska "face off" vara mellan tjejen och en spegel.

Rekommenderas

Vad Brexit skulle innebära för relationerna mellan Indien och Storbritannien

Navigera online-information labyrinten: ska eleverna lita på Wikipedia?

Från att skrika ut för att stanna hemma: en kort historia av brittisk omröstning